设置每个的人物都有明确的用意，已经不是符号了，像是剧院里一个个上场的黑白脸.
黑泽明作品的主题这时候和现在的宫崎骏相差无几，孩童的视角和被社会化的庸俗透顶的父母.
孩子这一辈虽然被西方文化渗透得非常深入，但还未定型，弹性很大，对于过去和未来没有太多的概念，反而能够接受历史的教育.
非常套路的情节设计，而最后的升格镜头却几乎拉高了整部影片的思想高度.
时间毫不留情地拒人千里，如同片中猛烈的暴风雨阻挡着迈步向前的奶奶和她的子孙.
（7.0）
愈到晚年愈保守的小津在遗作里终于把熟稔的嫁女题材的重心堂而皇之地放在父亲身上，女性则完全沦为遵循者和养家者角色.
但他充满怜悯的目光还是为作品挑出了一种古朴的苦涩味道，是一曲致以战败者和退场者的挽歌.
这种规矩的美学与他的保守立场息息相关.
他对色彩的应用规矩得好似让色块都凝滞住了.
