1989年、無職の少年たちが女子高生を41日間にわたって監禁し、乱暴した末殺してドラム缶にコンクリート詰めにして都内の埋立地に捨てるという事件が発生、日本中を震撼させた。事件の全貌が明らかになるにつれ、少年らを取り巻く家庭環境の異様さがクローズアップされ、少年法改正議論が巻き起こった。渥美饒兒のノンフィクション『十七歳、悪の履歴書』を基に、衝撃の事件をフィクションとして再構成。当初2004年5月に劇場公開が予定されていたが、内容を巡って一部に激しい公開阻止運動が起こったため、一度は公開が中止されるという事態になり、その後劇場変更の末に公開されるといった経緯でも話題になった。空き地の停まる1台のワゴン。テープランプの赤色に、3人の少年の姿が照らし出される。3人は、大きな旅行バックをドラム缶に入れ、コンクリートを流し込む。翌朝未明。朝霧が漂う埋立地に、そのドラム缶は哀しく横たわっていた…。高校を中退した少年、大杉辰夫。彼はタイル張りの職に就き、恋人・佳代子と同棲を始める。結婚を約束した2人だったが、辰夫は粗暴な振る舞いで鑑別所送りになるなど不安定な生活が続く。やがて、辰夫は仕事を辞め、ヤクザの下請けとして働くようになり、尾崎弘明、池田智巳らとともに少年たちを束ね、ヤクザの下部組織“龍神会”を結成する。しかし、自分たちが組に利用されているだけと知った辰夫たちは、その苛立ちと、シンナー中毒による感覚の麻痺によって次第に行動をエスカレートさせていく。ある日、辰夫は帰宅途中の女子高生・美咲に目を付けるとホテルに連れ込みレイプするのだった。事件の発覚を恐れた彼らは、美咲を池田の自宅に監禁する。美咲に対する虐待はエスカレートし続け、出口を見失った少年達の暴走は、やがて残酷な結末に向かってゆく……。

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不愧是大师手笔，依旧是商业和艺术的完美结合。影片内容具有深刻的内涵和丰富的可读性，技法方面亦值得分析和学习。吕克贝松在“复仇”和“萌宠”的外壳下，对人性与兽性、真实与伪装进行探讨与思考，同时对电影本体、哲学与神学进一步挖掘。故事基于男主角的自述，像极了拍摄电影的导演，其中究竟几分是真实几分是虚构；女主角好似听故事的我们（观众），因为人类共同的“pain”而共情。导演借助对白，比较明确的表达在存在主义的范畴里人的主动选择的必要性，影片结尾，男主角与十字架的阴影重合，完成自我

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年的《权力的游戏》，比往年来得更晚一些，也更短一些。前六季均保持一季十集、第九集大高潮的节奏，而第七季缩短至七集，大结局第八季缩短至六集。凡剧皆有结局，再狂热的粉丝，也只能接受看一集少一集的现状。这个月，《权力的游戏》第七季落幕。早在失去原著庇护的第五季，由编剧大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯掌舵的剧版《权力的游戏》就被原著粉骂得狗血淋头。巧妇难为无米之炊，乔治·R·R·马丁一再拖稿，两位编剧要独立驾驭如此庞大的题材，确实艰难。虽然传言马丁已向编剧透底大结局，然而究竟是在大

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在千禧年左右，一个充满变革与动荡的年代即将到来。而在这个时期，黑恶势力与地下娱乐业、洗黑钱等犯罪行为肆虐街头，严重威胁着社会的稳定。为了重振社会秩序，政府决定采取果断措施，将腐败势力一网打尽。